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福州雕塑之彩绘雕塑的发展

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福州雕塑之彩绘雕塑的发展

发布日期:2018-06-04 作者:福州雕塑 点击:

福州雕塑彩绘雕塑的发展,哥特式建筑的内部曾施有精美的彩绘,正如圣礼拜堂修复后的状况一样。置于建筑外部的雕刻也有彩绘,但很少留存至今。正如我们目前所知,哥特式雕刻反映出赋予传统基督教艺术题材以更大的情感诉求的愿望。13世纪末,这一趋势造就了一种新的宗教图像。它最初为个人祷告而设计,通常人们称之为沉思像,因为德国在这种艺术形式的发展中具有领先地位。最广为传播的形象是以圣母哀悼已死去的耶稣为题材的,称为圣母哀子。这个意大利词汇源自拉丁语“pietas”,“pity”“piety”都以它为词根。这样的场景并没有出现在关于耶稣受难的文字描写当中,它形成的时间与地点都不得而知,但它是表现圣母七苦的图像之一,因此也与圣母七乐中的圣母子题材相对应。

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福州雕塑之彩绘雕塑的发展,《勒特根圣母哀子像》为色彩鲜艳的彩绘木雕。与大多数此类雕像相同,这座大型圣像最初是为祭坛而作。它的主题与风格都表达着虔诚的俗士们所具有的炽烈情感。此类雕像强调个人与上帝的关系,这也是14世纪时席卷欧洲的神秘论潮流的一部分。此处的写实主义纯然是增强作品冲击力的手段。人物面孔中流露着难以承受的痛苦与悲伤;伤口处的夸张荒诞不经;身体与四肢细瘦僵硬得如同木偶。显而易见,这样的设计是要营造一种浓郁的恐怖气氛,并引起人们的同情,让虔诚的教徒体会耶稣所遭受的痛苦并分担伤心欲绝的圣母的悲伤。其实,建立这样一种情感联系的终极目的是实现灵性转变,通过同情来领会上帝道成肉身的核心秘义。

福州雕塑之彩绘雕塑的发展,乍看之下,《勒特根圣母哀子像》与同时期的《巴黎圣母像》并无相似之处。不过身体外形平瘦,灰心丧气的,因此都激起观者产生情感共鸣。这些都是13世纪晚期至14世纪中期北部欧洲艺术的典型特征。直到14世纪中期以后,人们才开始关注建筑物的重量和体积,并希望在教堂的外观中注入一些现实的元素。


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